Q&A sa isang Nakatutuwang Bagong Serye ng Mga Typeface para sa Mga Pahayagan

Ito ay dalawang taon - at, sa parehong oras, apat na siglo - sa paggawa.

Ang mga pinagmulan nito ay nasa isang museo sa Antwerp pati na rin ang mga archive ng Smithsonian Institution.

At higit sa lahat, ang disenyo nito ay ganap na nakabatay sa input mula sa mga editor ng pahayagan, designer, at art director ngayon mula sa buong mundo.

Ang 'Ito' ay isang bagong handog ng mga typeface ng pahayagan tinatawag na “The Poynter Fonts: The Readability Series.” Ang proyekto ay ang pangunahing pokus ng Kumperensya ng Typography ng Institute, 19-22 Nobyembre 1996. Dinisenyo upang i-optimize ang lahat ng aspeto ng pagiging madaling mabasa ng teksto, ang serye ng font ay resulta ng patuloy na pakikipagtulungan sa mga guro ng Poynter, mga kalahok sa kumperensya mula sa malaki at maliit na mga pahayagan, at ang Font Bureau ng Boston.

Ang sumusunod ay isang Q&A tungkol sa mga pangunahing isyu tungkol sa proyekto. Para sa mga teknikal na detalye ng serye ng typeface na ito, availability at mga tanong sa paglilisensya, makipag-ugnayan ang Font Bureau direkta. Para sa mga katanungang pang-akademiko tungkol sa gawain ni Poynter sa larangan ng typography, i-email si Ron Reason sa Poynter Institute. Ang mga karagdagang tanong na isinumite tungkol sa uri ng proyekto ay idaragdag sa dokumentong ito.

Bakit bagong uri ng serye? Bakit ngayon? At bakit Poynter?

Halos kalahating siglo na ang lumipas mula nang gumawa ng anumang malaking pagsisikap upang matugunan ang mga typographic na pangangailangan ng mga pahayagan mula sa simula. Ang mga papel ay gumagamit ng mga pangkalahatang layunin na mukha para sa kakulangan ng anumang mas mahusay. Pinahintulutan ng Poynter Fonts ang partikular na pagsisiyasat sa kasalukuyang mga pangangailangan sa pahayagan, ang teknolohiya at mga paraan ng publikasyon na magagamit ngayon. Ang bagong serye ng mga font para sa pag-print, na ngayon ay nasa beta test phase, ay sasamahan ng isang kasamang serye para sa web, na kasalukuyang ginagawa.

Si Nelson Poynter, tagapagtatag ng paaralan na naging The Poynter Institute, ay sa loob ng maraming taon ang may-ari at editor ng St. Petersburg Times. Doon siya ay isang kampeon ng kahusayan sa kalidad ng pag-print at teknolohiya, at ang Times (isa sa mga beta test site ng bagong uri ng proyekto) ay kilala sa buong mundo bilang isang pioneer sa mga lugar na ito.

Paano naiiba ang proyektong ito sa pagpapatakbo ng mga magagamit na typeface?

Sa pamamagitan ng mga kumperensya at patuloy na pag-uusap nito, tinanong ni Poynter ang industriya nang malapitan: Ano ang mga pinaka-kanais-nais na katangian sa isang kasalukuyang serye ng teksto? Ang aming mga tanong ay nagsiwalat ng isang agarang pangangailangan para sa isang serye ng malapit na pagitan ng mga timbang na nakatutok sa iba't ibang kumbensyonal na proseso, na sinamahan ng mga bersyon na nakatutok sa mga screen at sa web. Sinimulan namin ang pagbuo ng mga kasalukuyang font pagkatapos ng huling Poynter Type Conference noong Mayo, 1995. Ang mga kinokontrol na pagsubok sa pag-print ng mga beta font ay isinagawa ng mga kalahok sa '95 conference, at iba pang dadalo sa aming kumperensya sa St. Petersburg, Fla ., 19-22 Nobyembre 1996. Ang mga pagsubok na pahayagan ay magpupulong upang makisali sa mga talakayan at debate, at mag-alok ng impormasyon at kritisismo na humuhubog sa mga huling font.

Kaya ano ang 'mali' sa Times, Century at sa iba pa?

Sa pagpili ng modelo para sa text face, ginabayan tayo ng lumalagong kasikatan ng Times Roman, habang kinikilala na hindi ito ganap na kasiya-siya para sa ilang kadahilanan. Naniniwala kami na ang apela ng Times ay nagmumula sa saligan nito sa mga uri ng Dutch noong ika-17 siglo, kasama ang kanilang klasikal na kumbinasyon ng komportableng pamilyar, ekonomiya at pagiging madaling mabasa.

Sa mga nakalipas na taon, ang mga direktor sa sining ng pahayagan at magazine ay naghahanap ng orihinal at mas eleganteng mga alternatibo, ngunit nalaman na ang karamihan sa mga halatang kandidato - Garamond o Goudy Old Style - ay mukhang masyadong magulo at bookish para sa kanilang mga layunin.

Ang mga pahayagan na nasiyahan sa kanilang kasalukuyang istilo ay maaaring walang dahilan upang isaalang-alang ang isang pagbabago. Ang seryeng ito ay inihanda para sa mga bagong publikasyon, sa mga nag-iisip o kasangkot sa isang pagbabago, at sa mga interesado sa isang mas naka-istilong at mabisang damit.

Sino ang sumusubok sa mga bagong font?

Ang ilang mga papeles na sumasailalim o isinasaalang-alang ang muling pagdidisenyo ay sumusubok sa mga font. Ang ilang iba pa na interesado lang sa estado ng typography ay nagpapatakbo nito bilang pagsubok sa kanilang mga pagpindot, at nag-aalok ng mga resulta para sa talakayan sa aming kumperensya. Ang isa sa aming mga layunin ay makita kung paano bubuo ang mga font sa kabuuan ng pag-print, mula sa mga pinakalumang letterpress hanggang sa pinakabago at pinakamahusay na teknolohiya. Kasama sa mga site ng pagsubok ang mga pangunahing pahayagan - The Washington Post at St. Petersburg Times - sa mga lokal na papel tulad ng Kinston, N.C. Free Press. Ang mga pahayagan mula sa Germany, Canada at Switzerland ay kabilang sa mga dadalo sa kumperensya.

Ano ang pagkakaiba ng mga font?

Ang serif na disenyo na sinusuri para sa body text ay available sa simula sa apat na malapit na pagitan ng mga timbang. Ang mga ito ay nilikha upang magbigay ng isang pagpipilian na nababagay sa mga partikular na kondisyon sa pag-print sa papel o, sa katunayan, para sa iba't ibang mga seksyon ng papel. Ang bawat karakter sa lahat ng apat na timbang ay idinisenyo sa parehong lapad; Ang mga pagbabago ay maaaring gawin sa pagitan ng mga timbang nang hindi naaapektuhan ang daloy ng teksto. Dinisenyo bilang maramihang master font, maaaring mabuo ang mga custom na timbang kung kinakailangan.

Ang mga font ng teksto ay sinamahan ng isang sans serif boldface. Dinisenyo upang umakma sa serifed text, ito ay angkop para sa mga sub-title at naka-highlight na pangalan, petsa o iba pang elemento sa loob ng text.

Ang tekstong italic ay hindi pa idinisenyo, at magiging paksa para sa talakayan sa darating na kumperensya.

Paano makikinabang ang mga font na ito sa aking pahayagan?

Ang pagiging madaling mabasa ay higit sa lahat ay nakasalalay sa pagiging pamilyar. Nagbibigay ang Poynter ng classical oldstyle roman, ang sentral na disenyo sa American text library, na maingat na nakatutok para sa pagiging madaling mabasa sa column ng pahayagan.

Ang isang pahayagan na gumagamit ng mga offset press, na may marahil mas malawak na pagkakalat ng tinta, ay maaaring makahanap ng mas magaan na bersyon ng font na pinakamahusay na muling ginawa, habang ang isang mas mahusay na kalidad na letterpress na papel ay maaaring pumili ng bahagyang mas mabigat na timbang. Ang mga papel na nag-ink para sa pinakamataas na kalidad sa mga ilustrasyon ay maaaring gusto ng ibang timbang kaysa sa mga papel na pinapaboran ang sharpness ng uri.

Ang mga pahayagan na gumagamit ng transitional o hybrid na paraan ng output ay dapat talagang makinabang sa paggamit ng mga font na ito. Ang isang papel na nagpi-print ng feature o nag-advance ng mga page nang direkta sa mga negatibo ay maaaring gawin ito gamit ang isang bersyon ng font, habang pumipili ng mas magaan na bersyon para sa mga page ng balita na dumaan sa pag-paste-up (papataas ng tuldok na nakuha at marahil ay pagkawala ng kalidad). Maaaring malayang ilipat ang teksto mula sa seksyon patungo sa seksyon nang hindi naaapektuhan ang copyfit, dahil ang lahat ng mga timbang ay idinisenyo sa iisang hanay ng mga lapad ng character. Sa wastong paggamit, ginagarantiyahan ng mga font na ito ang pare-parehong kalidad ng pagpaparami ng teksto mula sa harap hanggang likod.

Saan nagmula ang serifed na disenyo ng teksto?

Ang uri ng taga-disenyo na si Tobias Frere-Jones ng Font Bureau sa Boston ay ginamit bilang panimulang punto ang gawain ni Hendrik van den Keere, ang 16th-century na nagmula ng malalaking x-height Dutch roman na mga ninuno ng Times Roman. Ang mga praktikal na proporsyon ni Van den Keere ay naglalarawan sa mga kinakailangan ng teksto ng pahayagan, na natapos sa kagandahan at mataas na istilo na iniuugnay namin sa kanyang mga kontemporaryong Pranses na sina Garamond at Granjon. Ang kanyang trabaho ay nananatili bilang isang serye ng mga suntok na bakal sa Plantin-Moretus Museum sa Antwerp. Ang mga larawang ito ay magagamit na ngayon sa amin sa pamamagitan ng mga tumpak na larawan ni Mike Parker, isang disenyo na naghihintay para sa mga tamang kundisyon upang magsilbing modelo para sa isang textface ng pahayagan.

Kailan magiging available ang Poynter Readability Series?

Kasunod ng paparating na kumperensya ng Poynter, susuriin ng mga tagapag-ugnay ng proyekto ang mga resulta ng mga pagsubok sa pag-print at opinyon ng kalahok, at pinuhin ang natapos na mga roman. Ididisenyo ang mga italics, at makukumpleto ang sans serif boldface. Ang natapos na serye para sa maginoo na teksto ng pahayagan ay binalak na ilabas sa tag-araw 1997 mula sa The Font Bureau. Susundan ang parehong serye na nakatutok para sa web. Ang isang serye ng headline ng Poynter ay isinasaalang-alang.

Paano ang mga font para sa web?

Plano naming ipakita sa Poynter Typography Conference ang mga trial na bersyon ng disenyo ng teksto, eksperimento na muling idinisenyo at ininhinyero bilang high speed na grey-scale na uri para sa web. Sa kasalukuyan, maraming limitasyon sa paggamit ng typography sa mga web page; Inaasahan ng mga font ng web ng Poynter ang araw kung kailan magiging available ang mas malawak na kontrol sa mga elemento ng typographic sa mga web page, na nagpapahintulot sa mga papel na i-synchronize ang disenyo ng mga web page sa hitsura ng karaniwang papel.

Anong uri ng serye ng headline ang isasaalang-alang?

Ang pagbuo ng isang serye ng headline ay nagsisimula pa lang, at magiging paksa ng talakayan sa kumperensya ng Poynter. Ang mga orihinal na guhit ni Morris Benton, ang uri ng taga-disenyo na lumikha ng Lightline, News at Franklin Gothic, ay naging available sa amin kamakailan, salamat sa pagkumpleto ng 25-taong pagsisikap sa pag-archive at pag-catalo sa Smithsonian Institution. Ito ang inspirasyon para sa text na boldface na nasa beta testing na ngayon, at dapat ding magbigay ng magandang saligan para sa isang bagong serye ng headline ng sans serif. (Si Stan Nelson, na responsable para sa typographic na pagsisikap sa Smithsonian Institution, ay kabilang sa mga kalahok sa Poynter conference.)


Bumalik sa tuktok ng pahina

Mga saloobin mula kay Nelson Poynter sa pahayagan teknolohiya, pagiging madaling mabasa, at mabuhay.