Anong mga pamagat ng kanta ang nagtuturo sa amin tungkol sa paggawa ng mga headline na namumukod-tangi

Ang mga manunulat ay nag-iisip tungkol sa mga pamagat sa lahat ng oras, hindi lamang para sa kanilang sariling mga kuwento, kundi para sa gawa ng iba na kanilang hinahangaan. “Anong ginagawa mo?” tanong ng mga kaibigan.

'Isang bagong libro tungkol sa kung paano mamuhay sa loob ng wikang Ingles,' sasabihin ko.

'Ano ang tawag doon?'

“ Ang Glamour ng Grammar .”

“Magandang pamagat.”

Ang orihinal na pamagat ng 'Treasure Island' ay 'The Sea Cook.' (Ano ang iniisip ni Robert Louis Stevenson?) Hinikayat ng mahusay na editor ng Amerikano na si Maxwell Perkins si F. Scott Fitzgerald na ang “The Great Gatsby” ay mas magandang titulo kaysa sa “Trimalchio in West Egg.”

Ang mga pamagat, kabilang ang mga headline, ay may sariling lohika at grammar. Ang mga mahahabang pamagat ay namumukod-tangi bilang sira-sira. Ang mga karaniwang pamagat ng aklat ay isa hanggang pitong salita ang haba. Kailangan nilang magkasya sa dust jacket, pagkatapos ng lahat, sa malaking uri. Sa katunayan, ang mga manunulat ay kumikilos na parang isang genre ang pamagat ng libro o pamagat ng kanta — mas mahigpit kaysa sa isang patula na couplet, mas mahigpit kaysa sa isang haiku, mas mahigpit kaysa sa isang tweet.

Ang paghahanap para sa isang pamagat ay maaaring magsimula ng isang kuwento at makatulong sa manunulat na makahanap ng focus.

Nang tanungin sa isang panayam noong 1962 kung ano ang mauna, ang melody o ang lyrics, sikat na manunulat ng kanta Johnny Mercer nag-alok ng nakakagulat na sagot:

Una — ang pamagat. Iyon ay sumasaklaw sa dakilang ideya, ang pinakabuod ng pagkahumaling, ang pag-iisip; lahat ng ito ay napupunta sa na ... iyon ang unang tumama, iyon ang paraan pabalik sa iyong isip na pinagsama-sama sa matalim na pokus; ang pamagat ay tulad ng isang bala, at kung ito ay tama, pagkatapos ay mayroon ka, lahat ng ito, handa nang umalis, sa isang maikling pakete — lahat ng nakakabaliw, walang malay na pangangapa ay sumanib sa isang bagay na totoo. … Isang pamagat ang nagpapadala sa akin. Ang pamagat ba ang nauuna? O lahat ba ng loob mo ang gumawa ng pamagat, at bigla mo itong nakilala, at sa tingin mo ay nandoon na ito — at mula roon ay pupunta ka. Kapag may naganap na pamagat — nagsimula na ako.

Para sa rekord, ang mga sikat na pamagat ng kanta ni Johnny Mercer ay kinabibilangan ng:

• 'Mga Jeepers Creeper'
• 'Ako ay isang Matandang Kamay ng Baka'
• 'Idiin ang Positibo'
• “Atchison, Topeka, at Santa Fe”
• 'Halika Ulan, Halika Lumiwanag'
• 'Blues sa Gabi'
• “Yung Matandang Black Magic”
• 'At Umawit ang mga Anghel'
• “Goody Goody”
• “Lazybones”

Dahil sa inspirasyon ng komentaryong ito, nagpasya akong tuklasin ang paniwala na ang pamagat ay isang genre na may sariling lohika at grammar. Pinili ko sa aking istante ang isa sa aking mga paboritong libro, 'The Heart of Rock & Soul' ng kritiko ng musika Dave Marsh .

Si Marsh, na naging ahente ni Bruce Springsteen, ay naglista ayon sa kanyang kagustuhan sa 1,001 pinakadakilang kanta ng panahon ng rock. Naisip ko na, sa pangkalahatan, ang magagandang kanta ay may magagandang pamagat, kaya nagpasya akong kunin ang unang 15 sa listahan at i-deconstruct ang mga ito para sa wika at kahulugan. Dito napupunta:

1. “I Heard It Through the Grapevine” — Marvin Gaye. Ang pamagat na ito ay isang pangungusap, ngunit ang susi ay ang panghalip na 'ito' na bumubuo ng isang salaysay na misteryo: Ano ang kanyang narinig?

2. “Johnny B. Goode” — Chuck Berry. Ang pamagat na ito ay ang pangalan ng pangunahing tauhan sa kwento, isang dynamic na batang manlalaro ng gitara ng bansa. Ngunit ang saya ay nagmumula sa dobleng kahulugan: ang pamagat ay hindi lamang isang pangalan, ngunit isang pangungusap na binigkas ng isang nakapagpapatibay na tagahanga. Maging mabuti, Johnny!

3. “May Bagong Bag si Papa” — James Brown. Ang Godfather of Soul ay nag-imbento ng funk gamit ang record na ito. Si James Brown ang Papa at ang kanyang 'bag' ay balbal ng musikero para sa isang istilo ng musika.

4. “Reach Out I’ll Be There” — The Four Tops. Ang mahusay na pamagat na ito ay aktwal na dalawang pangungusap na pinagdugtong-dugtong, ang una ay nasa imperative mood, ang pangalawang nagpapahiwatig ng suporta ng magkasintahan.

5. “You’ve Lost That Lovin’ Feelin’” — The Righteous Brothers. Isang pangungusap na nagmumungkahi ng isang emosyonal na pag-uusap, isang kalahati ng isang dialogue sa isang magkasintahan na nawala ang spark. Ang pangalawang taong 'ikaw' ay nagpaparamdam na totoo ito.

6. “(I Can’t Get No) Satisfaction” — The Rolling Stones. Tinatawag ng karamihan ng mga tao ang kantang ito na 'Satisfaction,' isang kahanga-hangang abstraction ng apat na pantig na kumakatawan sa lahat mula sa emosyonal na katuparan hanggang sa sekswal na kasiyahan. Ngunit ang prologue — “I Can’t Get No” — kasama ang non-standard double negative nito ay nagbibigay sa tagapagsalaysay ng isang magaspang na katauhan. Isipin na sinusubukan ni Julie Andrews na kantahin ito: “I Cannot Get Any….”

7. 'Tulad ng Rolling Stone' - Bob Dylan. Gumagana ang mga simile sa tula, sa mga liriko ng ballad, maging sa mga pamagat ng kanta, isang simile na ipinahiram ang pangalan nito sa isang English rock group at sa isang kilalang rock and roll magazine.

8. 'Paggalang' - Aretha Franklin. Ang pamagat na ito ay kay Otis Redding, na sumulat ng kanta noong kasagsagan ng panahon ng Civil Rights. Ipinapakita nito na ang isang salita ay maaaring gumana sa maraming antas para sa iba't ibang madla. Ang kahulugan ng pagsasalaysay ay nagmula sa isang domestic scene, isang musikero na umuuwi mula sa kalsada na naghahanap ng paggalang mula sa kanyang babae. Ngunit noong unang bahagi ng 1960s, isang itim na lalaki mula sa Timog na humihingi ng paggalang ay nagdala ng malakas na kahulugan. Siyempre, ginawa ito ni Aretha sa kanyang sarili, iniangkop ang kanta para sa pananaw ng isang babae at binabaybay ang salitang R-E-S-P-E-C-T kung sakaling hindi nakikinig ang kanyang lalaki.

9. 'Tutti Frutti' - Little Richard. Bagama't pinaputi ni Pat Boone ang lahat ng kasarian at kaluluwa sa tune na ito, pinili ni Little Richard ang isang pamagat na sumasalamin sa nagngangalit na kabaliwan ng The Other — isang baklang itim na nagme-makeup kapag naglalaro siya at palaging parang sumisigaw sa simbahan.

10. “Nowhere to Run” — Martha and the Vandellas. Gusto ko ang paraan ng pamagat na ito na nakakabit ng infinitive na 'tatakbo' sa pang-abay na 'wala kahit saan.' Kinikilala din ng American Heritage Dictionary ang isang anyo ng pangngalan na wala kahit saan, isang estado ng hindi pag-iral tulad ng sa 'daan sa wala.' Ngunit ang mga bahagi ng pananalita na cross-dress sa lahat ng oras, na kung paano maaaring gawing pang-uri ng Beatles ang salita: 'Siya ay isang tunay na Nowhere Man na naninirahan sa isang Nowhere land, na ginagawa ang lahat ng kanyang Nowhere plans for Nobody.')

11. “Louie, Louie” — Ang Kingsmen. Ang mga halaga ng produksyon sa bersyon na ito ng isang mas lumang kanta sa isla ay napakahirap na walang sinuman ang makakaunawa sa mga liriko, na humahantong sa mga alamat sa lunsod na sila ay marumi. Louie ang pangalan ng bartender na nakarinig ng panaghoy ng mang-aawit tungkol sa kanyang nawalang pag-ibig. Ngunit ang pinakagusto ko sa pamagat na ito ay ang funky comma sa gitna.

12. 'Misteryong Tren' — Elvis Presley. Tulad ng salitang 'lihim,' ang salitang 'misteryo' ay palaging nanunukso sa madla sa pagnanais ng higit pa. Bakit ang sinuman ay hindi gustong umakyat sakay ng isang misteryong tren?

13. 'Shake, Rattle and Roll' - Big Joe Turner. Hindi tulad ng hyper-sexualized na lyrics ng ilang mga hip hop na kanta, ang unang bahagi ng rock and roll ay naghahatid ng sekswal na kapangyarihan sa pamamagitan ng ritmo at pakiramdam ng musika, ngunit gayundin sa pamamagitan ng nakatalukbong na pananalita gaya ng shake, rattle, roll, rock, jazz, juke, na lahat ay ay mga euphemism para sa sex.

14. 'Whole Lotta Shakin' Goin' On' - Jerry Lee Lewis. Sino ang nagsabing hindi mo maaaring tapusin ang isang pangungusap na may pang-ukol? Ginawa ng Killer ang anumang bagay na gusto niya. Ang mga patakaran ay ginawa upang labagin, ang mga piano stool ay ginawa upang sipain at ang mga piano ay sinindihan sa apoy. Gustung-gusto ko ang lahat ng O sa pamagat na ito, isang patinig na patter na nagpapasigla sa iyong kalugin ang iyong asosasyon.

15. “(Sittin’ On) The Dock of the Bay” — Otis Redding. Ang mahabang bersyon ay nagbibigay sa amin ng karamihan ng isang pangungusap na may dalawang pariralang pang-ukol. Nagbibigay ito ng tagpuan, kasama na ang pag-uuyam ng mga seagull, para sa isang tagapagsalaysay na naparalisa sa pag-aalinlangan — isang madamdaming Hamlet.

Ano ang natutunan natin? Nakikinabang ang magagandang kanta sa magagandang pamagat. Nakikinabang ang magagandang kuwento sa magagandang headline. Na kahit sa loob ng limitasyon ng walong salita, magagamit ng manunulat ang mga kasangkapan ng gramatika, syntax, slang, bantas, diksyon at salaysay upang magbukas ng pinto sa tono, boses at kahulugan. Ang pagsisikap na makahanap ng angkop na pamagat ay nakakatulong kapwa sa manunulat at sa mambabasa.