Ang mga algorithm ng Netflix ay tila isang bagong entry point para sa mga teorya ng pagsasabwatan. Magkaroon ng kamalayan!

(Larawan ni Studio Monkey/Shutterstock)

Nang ang pagkalat ng disinformation ay naging pangunahing paksa ng debate noong huling bahagi ng 2016, ito ay pangunahing tinalakay sa pagtukoy sa mga social network gaya ng Facebook at Twitter. Sa mga sumunod na buwan, ang mga seryosong problemang nauugnay sa pagsasabog ng mga paniniwalang hindi maka-agham, mga teorya ng pagsasabwatan at disinformation ay lumitaw sa Youtube at WhatsApp . Hanggang ngayon, ang sikat na serbisyo ng video streaming na Netflix ay nagawang manatili sa labas ng larawan. Hindi na.

Ang isang matagumpay na kamakailang dokumentaryo na nai-publish sa platform ay nagdududa sa uri ng nilalaman na paminsan-minsan ay makikita sa Netflix. Itinatanong nito ang responsibilidad ng isang content provider na may mas malakas na kontrol sa editoryal sa materyal na nai-publish sa platform nito kaysa sa Facebook o Twitter ( Buong pagsisiwalat: ang may-akda ay ang direktor ng Pagella Politica, isang Italian fact-checking project na nakikipagsosyo sa Facebook sa nito Third Party Fact-Checking program ). Ito rin ay isang paalala na ang mga kahina-hinalang nilalaman ay lumilitaw sa maraming mga anyo at mga instrumento na nagawang itanyag ng internet. Narito ang aking kwento.

Noong Mayo 15, 2019, napanood ko ang “Behind the Curve ,” isang kamangha-manghang dokumentaryo sa Netflix sa tinatawag na flat-earthers, sa direksyon ni Daniel J. Clark at ipinalabas noong katapusan ng nakaraang taon. Ito ay isang pangunahing halimbawa ng kung paano pag-usapan ang tungkol sa mga fringe theories, na hindi kailanman nagpapakasawa sa uri ng walang awa na pamboboso na naglalarawan sa mga mananampalataya na ito bilang hindi maintindihan na mga freak.

Matagumpay na binabalanse ng 'Behind the Curve' ang mga claim na ginawa ng mga flat-earther sa mga posisyon ng mga eksperto mula sa siyentipikong komunidad, at gumagawa ng tunay na pagsisikap na maunawaan ang sikolohiya ng mga taong nahuli sa kakaibang paniniwalang ito.

Ang susunod na mungkahi na ibinigay sa akin ng Netflix algorithm sa larangan ng mga teorya ng pagsasabwatan ay ganap na naiiba.

Noong Hulyo 18, 2019, pinanood ko ang aking sarili sa isang dokumentaryo na tinatawag na 'Bob Lazar: Area 51 & Flying Saucers.' Nag-premiere ang pelikula noong Disyembre 3, 2018. Nakatuon ito sa isang lalaking nagngangalang Bob Lazar, na nakilala noong 1989 matapos makapanayam ng isang istasyon ng TV sa Las Vegas.

Sa video, isang halos hindi disguised na si Lazar ang nag-claim na nagtrabaho nang ilang buwan, sa simula ng dekada na iyon, sa isang alien spacecraft sa isang lihim na base ng gobyerno na tinatawag na S4 na sinasabing matatagpuan malapit sa Area 51.

Ang paglalathala ng dokumentaryo ni Bob Lazar sa Netflix ay naging instrumento sa pagbibigay nito ng napakaraming madla, hindi pa banggitin ang ilang posibleng kahihinatnan sa totoong buhay. Matapos mapanood ang dokumentaryo sa simula ng Abril, ayon sa kanyang Twitter account , ang sikat na podcaster na si Joe Rogan ay nagho-host kina Corbell at Lazar sa isang dalawang-at-kalahating oras na panayam nai-post Hunyo 20 sa kanyang YouTube channel.

Isang estudyante sa kolehiyo na nagngangalang Matty Roberts ang nakakita sa episode at kasunod nito nilikha isang kaganapan sa Facebook na tinatawag na Storm Area 51, na nakakuha ng milyun-milyong deklarasyon ng interes mula sa mga user at pag-uudyok ng tugon mula sa U.S. Air Force na 'nagpahina ng loob' sa mga tao na talagang subukang salakayin ang mga pasilidad ng militar sa disyerto ng Nevada. Ang kaganapan sa Facebook ay kinansela kalaunan, habang ang inisyatiba ay itinuro pangangalap ng pondo at a pagdiriwang binalak para sa susunod na buwan.

Mga kahina-hinalang reconstruction

Ang kuwento ni Lazar, sa madaling salita, ay napakalayo na ang narating mula nang ipalaganap ito sa Netflix. Siyempre, ang bawat isa sa atin ay ganap na malaya na hawakan ang anumang paniniwala na gusto natin tungkol sa mga UFO at ang pagkakaroon ng malaking pagsasabwatan ng gobyerno ng U.S. upang panatilihing nasa dilim ang publiko. Ngunit ang dokumentaryo ng Netflix ay may mahabang listahan ng mga seryosong bahid na may kinalaman sa kung ano ang sinasabi nito bilang mga katotohanan.

Ang pinaka-halatang kahangalan ay isang eksena, mahigit kalahating oras sa dokumentaryo, kung saan ipinakita kay Lazar ang isang larawan ng isang partikular na biometric device, isang hand scanner na di-umano'y lumilitaw sa kanyang mga nakaraang paglalarawan ng S4 base (mayroong walang rekord ng pasilidad na may ganoong pangalan). Itinanghal bilang isang lihim na teknolohiyang hindi pa nakikita sa internet, ang scanner talaga lumitaw sa isang eksena ng sikat na sci-fi movie, 'Close Encounters of the Third Kind,' na inilabas noong 1977, mahigit isang dekada bago ang unang panayam ni Lazar (tinatawag na Identimat 2000, ang hand scanner ay tila gumana nang husto). Ngunit parehong sina Corbell at Lazar ay tumugon dito bilang isang pangunahing pagtuklas at, sa mga salita ni Corbell, isang 'maliit na bit ng pagpapatunay' para sa kuwento ni Lazar (at sa mga salita ni Lazar, 'isang malaking').

Ito ay hindi isang debunking na artikulo para sa dokumentaryo, kaya hindi ko na malalalim ang mga hindi pagkakapare-pareho nito. Ngunit 'Bob Lazar: Area 51 at Flying Saucers' mukhang hindi natatangi sa Netflix.

Iba pang mga kahina-hinalang dokumentaryo

Ang video streaming platform ay nagho-host din ng 'Unacknowledged,' isang dokumentaryo noong 2017 na nagsasabing, bukod sa marami, maraming iba pang mga bagay, na si Marilyn Monroe ay pinatay dahil marami siyang alam tungkol sa mga UFO bilang resulta ng kanyang relasyon sa mga Kennedy (nga pala, 'Hindi nakilala ” ay ipinakita bilang angkop para sa lahat ng mga manonood, kahit na ang pambungad na mga pamagat nito ay nagpapakita ng malawak na hanay ng mga graphic na paglalarawan ng karahasan). O “Alien Contact: Outer Space,” isang dokumentaryo noong 2017 na tumutuon sa mga senyales mula sa mga dayuhan, na sinasabing madalas tayong binobomba ng mga ito.

Posible, kahit na malamang, na ang ganitong uri ng materyal ay kumakatawan lamang sa isang maliit na bahagi ng napakalaking dami ng nilalaman na magagamit sa Netflix. Ang paghahanap sa keyword ng 'Conspiracy theories' ay nagbabalik lamang ng humigit-kumulang isang dosenang resulta, kasama ng mga ito ang ganap na karapat-dapat na 'Behind the Curve.' At kung kakaunti lamang na mga pamagat ang epektibong may problema, nangangahulugan ito na ang problema ay madaling maayos.

Hanggang noon, patuloy na nagho-host ang Netflix ng mga dokumentaryo na karaniwang nakakulong sa mga nakakubli na mga channel sa cable TV. Ginawang available sa isang platform na sinasabing mayroon mahigit 150 milyong nagbabayad na subscriber sa buong mundo, mayroon silang potensyal na maging mainstream at maabot ang napakaraming madla, gaya ng pinatutunayan ng biglaang katanyagan ng kuwento ni Lazar.

Ang ganitong nilalaman at ang paraan ng paggawa ng Netflix algorithm ng mga mungkahi nito ay tila isang entry point para sa mga teorya ng pagsasabwatan: ang mga tao ay may posibilidad na maniwala sa higit sa isa sa kanila nang sabay-sabay, kahit magkasalungat .

Ang isang malawak na pagkakaiba-iba ng mga view ay mabuti para sa anumang platform, kasama ang Netflix, at sa huli lahat ay may karapatan sa kanyang sariling opinyon. Ngunit sa marami sa mga nabanggit na kaso, ito ay hindi isang bagay ng opinyon. Ang mga teorya ng pagsasabwatan sa mga dokumentaryo na ito ay ipinakita bilang mga simpleng katotohanan, kahit na maraming bagay na ipinakita bilang 'patunay' ay paulit-ulit na pinabulaanan o sumasalungat sa mga pangunahing prinsipyo ng agham. Walang alinlangan na mas mahusay na mga paraan upang sanayin ang malusog na pag-aalinlangan kaysa sa abalang pag-edit ng mahamog na mga sabwatan ng gobyerno.

Bukod dito, naiiba ang Netflix sa Facebook o YouTube, dahil ang platform ay may mas mataas na antas ng kontrol sa nilalaman nito, na, sa prinsipyo, ay binuo ng gumagamit sa Twitter at Facebook. Hindi ito ang kaso para sa Netflix, na pumipili ng mga bagong release nito, aktibong nagpo-promote ng marami sa mga ito at kahit na kinomisyon ang paggawa ng bagong materyal. Ngunit kung ang kontrol ng editoryal ay hindi tungkol sa pagsuri sa bisa ng nilalaman at samakatuwid ay ang pagkakaugnay-ugnay, pagkakapare-pareho at pagsunod sa katotohanan ng impormasyong ibinigay sa mga manonood, ano nga?

Tandaan: Si Giovanni Zagni, ang may-akda ng artikulong ito, ay ang editor-in-chief para sa Italian fact-checking organization na Pagella Politica.